古往今来，对中国画的学习的主要方式不外乎一种模式，即师承、采撷、创造，这就是
临摹、写生和创作。无论何种绘画都具有操作性，换句话说就是有一定的技术性，在每
个人的绘画活动中，这种技术性的因素是其他人不能代替的。必须脚踏实地的、不厌其
烦地、反复地去磨练才能有成效。在多年的教学中，本人遇到一些具有普遍意义上的有
关于笔墨方面的问题，与初学的同道商榷。
写意画的掌握是比较困难的。经常听到有人在谈论“功力”如何如何，就是指的笔底下
透出的“功夫”。如果笔下出现的色、墨造型不理想，既无从造型，更谈不上功力。这
样从表面上看起来是笔墨和墨迹上的毛病，其实还在于操作以及和它相关的一些方面，
笔墨之病大致用几个方面就可以概括：
1 墨猪。 2 尖刺。 3 粗毛绳。 4 干柴。
1 ，墨猪，这是一个象形的比喻，意即墨痕太肥，渗化效果不符合表现对象的需要，视
觉上松懈倦怠，俗话说太“汰”，不利索。病因之一：可能是因为笔头吃水太饱，在纸
面上散开的水分超过形象的所需水分，一笔渗化下去就管不住了。之二：是可能因为行
笔的问题。行笔太慢，也可能出现这个问题，虽然笔头上的水分差不多还比较合适，但
是，由于对形象把握不熟，不能做到意在笔先、胸有成竹的程度，行笔太慢。犹犹豫豫
的时间中，笔里的水分全都被纸吸进去了，墨色的形状和面积也会脱离愿望中的效果。
其三：可能是因为毛笔过于大了。虽然几乎每一位老先生都强调和提倡大笔画小画，因
为这样可以比较挥洒自如，余地大一些，不容易有“做作”的毛病。但是也有个相对的
大小问题，过于大的笔在尚不熟悉笔法的人的操作中只会起相反的作用，所以用笔还是
以大小适度为好。第四：可能是由于纸性在起作用。新纸、旧纸、厚、薄等等对笔墨都
有很大影响，所以对不同纸性的适应也是学生需要练就的功夫。一般来讲，新纸的渗化
功能特别强，一笔下去，就会呼啦一下洇出一大片，经验少的人就会收拾不了，很不好
掌握。薄纸因为太薄，承担不住很多水分，也会在感觉笔上水分不太多的时候洇的很厉
害，所以对于薄的纸也要很注意才好。
